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Crítica do filme de Tuck Jagadish: um drama obsoleto que poderia ter sido salvo pelo humor

Título: Tuck Jagadish

Elencar: Nani, Jagapathi Babu, Aishwarya Rajesh e outros

Diretor: Shiva Nirvana

Avaliação: 2,5 / 5

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'Tuck Jagadish' às vezes aparece como uma versão incomum e cansativa de 'Kadaikutty Singam' (Tamil; 2018). Há momentos em que Jagadish Naidu, o personagem titular, domina pessoas teimosas para resolver as diferenças brandindo a espada, literalmente. Naqueles poucos momentos, ele poderia muito bem ser o 'Mirchi' Prabhas que acabou de ser aprovado no concurso público.

Na vila fictícia de Bhudevipuram (um nome que os personagens repetem 26 vezes para nos lembrar que 'Tuck Jagadish' é o 26º filme de Nani), Jagadish precisa trazer paz para sua família e vila após seu pai de bom coração (Nasser em uma participação especial) morre convenientemente após uma canção familiar movida por Thaman. Ele também tem que resgatar um casamento fracassado e salvar sua sobrinha Chandramma (Aishwarya Rajesh, que é mais relevante para a história do que Ritu Varma). A questão é: o que ele arma para cumprir sua missão? Será que ele, o cara sempre tão 'Brahmotsavam', recorrerá a monólogos implacáveis ​​e enfadonhos? Ou ele usará um segredo mais bem guardado como moeda de troca? A resolução de conflitos nos fará chorar? Assim que essas perguntas surgem em sua mente, o escritor e diretor Shiva Nirvana conta uma história nada extraordinariamente auto-indulgente.

Jagadish adquire poder de uma certa maneira e começa a quebrar ossos e assinar papéis com duas sacudidelas do rabo de um cordeiro. Entre coagir almas boas a enterrar a machadinha e resgatar os registros de terra da aldeia, ele nem mesmo toma um gole de chá. Ele é como aquele CM de um dia de 'Oke Okkadu'. Ele pode fazer uma criança sorrir e mulheres velhas chorarem à vontade. Em meio a tudo isso, Jagadish se esquece de desenvolver química com a maioria dos personagens. O gancho originado do personagem de Nasser foi tão crucial, mas a ligação pai-filho não puxa você para o drama.

O bloqueio do intervalo nos faz sentir que a violência de Jagadish é repentina e chocantemente instantânea. Mas, à medida que a história avança, sua violência se torna monótona e regular. E não ajuda que o mínimo movimento muscular facial de Nani não dê um toque de credibilidade.

Os muitos membros da família que vivem sob um teto nos lembram da escola de entretenimento familiar Krishna Vamsi. Mas como as conversas mal são engraçadas, o consolo da comédia não existe. A maioria das conversas parece higienizada, e é apenas o parente bêbado de VK Naresh que parece uma fera da vida.

Tanto poderia ter sido feito por Jagadish sendo dividido entre promessas contraditórias que ele fez. Para o crédito do filme, a parte pré-clímax em que Jagadish cai na dúvida e passa por uma fase de miséria transitória está se movendo.

Os tropos mass-masala foram concebidos para uma experiência teatral, mas é duvidoso que Nani teria conseguido atrair apitos dos mais exigentes jogadores da frente. A escrita é notável onde pergunta se alguém é mesmo um bom funcionário do governo se ele não intimidar os bandidos por meio da coerção.

O personagem de Danile Balaji é uma caricatura. Jagapathi Babu, mais ou menos, parece que está posando para uma provocação. É apenas nos últimos 35 minutos ou mais que seu personagem se concretiza adequadamente. Mesmo aqui, a revelação é tão anos 80. As cenas de confronto entre ele e um personagem crucial são inexpressivas. Jagadish não parece passar por agonia suficiente enquanto dá ultimatos. A música de fundo de Gopi Sundar acabou sendo desanimadora.

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